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李啸洋:“针线”与“雕花”的故园辞

17-10-09 09:32 来源:中国甘肃网-甘肃日报 编辑:张玉芳

  原标题:【文海观潮】

  “针线”与“雕花”的故园辞

  □李啸洋

  “故园已是愁如许。”风景、幽情、怀古构成了《玫瑰庄园》的叙述框架,诗人郑小琼将自己置身于虚空的时间现场,与旧物通灵,通过诗意遐思来寻找时间毁蚀的证据,同时修葺一段家族史记忆。

  《女工记》是背井离乡,《玫瑰庄园》是衣锦还乡。《女工记》为生存而写,《玫瑰庄园》为生活而写。《女工记》中的女人是女权的,《玫瑰庄园》中的女人是女性的。《女工记》记载务工人员的揪心生活,《玫瑰庄园》书写文人的诗意唯美与似水年华。

  郑小琼在小心翼翼地复原家族记忆孤本的同时,也在用这些词来提醒年轻时的经历。《女工记》所记录的微妙的时间碎纹,青春裂痕与断口,正在被一种唯美的书写倾向所取代。《玫瑰庄园》里再无《女工记》中的疲惫、辗转的众生相,诗人拿起了古典主义的针线,为私人心灵绣出一川浪漫的锦绣。

  《玫瑰庄园》走出了《女工记》中的苦难叙述,作者有意缝合西方浪漫主义的诗学理念与中国古诗中的咏怀传统,让诗歌生发出别样的审美。一方面,作者研读魏晋南北朝以来的凭吊咏怀诗,用自然物象和渐行渐远的亲情拟仿精神失意;另一方面,作者从西方浪漫抒情诗中汲取营养,用昏暗、破碎的时间记忆,完成诗学理念的现代性重塑。两种写作路径的介入,使《玫瑰庄园》的写作指向“向美”与“怀古”两重维度。

  从先秦到晚唐,从屈原的《哀郢》到杜牧的《阿房宫赋》,从“青青河畔草,郁郁园中柳”到“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘”,凭吊怀古的咏史诗都以历史为触情媒介,通过览古怀兴,来凭吊和寄托个人情感。郑小琼在后记里写道,该书的灵感来源于“与外婆家有关的记忆”以及作者的童年记忆。《玫瑰庄园》的创作,起兴于荒败隐没的蜀地家族史,破旧的厢房、毁弃的状元桥段都成为作者笔下的凭吊对象。

  “雨水把世事涂得感伤”(《雨中婴儿》),作者将用飘零的生活经验来想象家族历史,这种飘零体验是“鸟羽上有生命的司南,她的生活没有方向”(《鸟》),也是“去了远方,你还在等待什么,起身遇见明月的碎片与坠落树林的星辰”(《祖母》)。

  倦鸟、枯枝、哭泣、断裂、破旧、衰老……这是《玫瑰庄园》里出现的高频词汇。这些词性不同的语言符号,不约而同地指向“废墟”意象,指涉精神余伤。英国作家罗斯麦·考雷在《废墟之快感》中认为,中国人对废墟的审美似乎与生俱来——在文化的历史演进中,逐渐生成了“哀婉恬静”的废墟观念:不管是“春花秋月何时了,往事知多少”(李煜《虞美人》),还是“原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣”(汤显祖《牡丹亭》),最后都归旨于道学的虚无。

  李白的凤凰台,杜牧的铜雀台,陈子昂的幽州台,废墟既是历史遗迹的能指,也是个体经验的修葺与重建。《玫瑰庄园》里的废墟,是诗人中年心态的自我想象。随着身份的转变和时间的推移,郑小琼的打工经验和苦难逐渐风化、磨损,逐渐走出记忆的现场。《玫瑰庄园》中,郑小琼不再是苦难的见证人,她变成了家族记忆拓片的保管人。

  纵观《玫瑰庄园》中的诗歌篇目,郑小琼用时间湮没的旧事物象进行了一次诗歌考古,她既凝视祖先与故园,又反观时代洪流中的自己;指涉历史的过去又指涉现世当下,时态上兼具了过去时与现在时。诗人重拾时间,用古典诗文中的繁茂意象哀悼往昔,唏嘘感叹。作者用时间的双重关联性包围生命现场,生成深邃的记忆之镜。经历时间的磨损,经历了岁月的苗华、穗实、壳空之后,废墟旧园不再高高耸立,它化成私人精神世界的颓美刻痕,成为伏在记忆地平线上的几根毁败线条。

  郑小琼的《玫瑰庄园》有着忧郁的语调,氛围深沉冷郁,诗的脉息、修辞、意象,很像奥地利诗人特拉克尔。从诗歌传达的主题上来看,郑小琼是“由重到重,哀伤是庄园的阴影”(郑小琼《他》),特拉克尔是“雪花飘落,蓝色的幽暗笼罩着的家”(特拉克尔《梦魇与癫狂》)。童年、日落、秋天、蓝色等都是二人喜欢使用的意象,二人对色彩与韵律的领悟,也有着一致的地方:特拉克尔写道“一个蔷薇色的人。沉醉于淡蓝的气息,前额触动垂死的树叶,想起母亲严峻的面孔,哦,一切沉入黑暗”(特拉克尔《阿尼芙》),郑小琼写道“我守候一株花,看它开,听它落,祖先已入土为安”(郑小琼《花朵》);特拉克尔说“枯枝间夜鸟的长鸣覆盖了朦胧者的蛩音,冰寒的风刮过村庄的墙垣”(特拉克尔《阿尼芙》),郑小琼说“哀婉的乐音,虫鸣在花丛举行最后聚会,秋天盛大的仪式,星空紫红”(郑小琼《秋天》)。两人虽生在不同时代,在不同的国别,但是故园的没落与启示,蓝色忧郁的主调却有异曲同工之妙。通过诉诸夜与水,诉诸死与哀痛,二人都用诗歌完成了纸上还乡的历程。

  《女工记》中,女工生涯像低矮的灌木丛,青春贫瘠的花朵上结满尖刺。诗人以女性工人的名字作为诗的题目,因为“每个人的名字都意味着她的尊严”。在南方卡座上,流水线上的生活固定了女工的青春,她们的豆蔻年华被工厂的管理者归类、整理、统计、淘汰,最后变成诗人记忆中的面孔、工号、影子、数字。

  《女工记》是江湖记,《玫瑰庄园》是文人传。《女工记》诘问生活相貌,《玫瑰庄园》追寻自身的幸福源泉。如果说,《女工记》是郑小琼同读者诉说人世凄凉,《玫瑰庄园》则同河水谈论自己的孤单。《玫瑰庄园》是郑小琼写作生涯中的一次诗学重建,它用废墟意象与精神余伤,指向一种深刻的现代性困境,因为它战胜了仅出于纪念的意义。

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