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曹恩东 书法是文本与艺术创作的完美结合

18-11-08 09:05 来源:兰州日报 编辑:宋芳科

  曹恩东书法是文本与艺术创作的完美结合

  曹恩东,甘肃会宁人。美术学硕士,中国书法家协会会员,甘肃省书协理事、楷书委员会副主任;江苏省书法创作研究中心特聘书法家,甘肃书法院院聘书法家。现任教于西北师范大学美术学院(书法文化研究院)。获中国书协第二届青年展二等奖;第五届全国新人展优秀奖;第三届书法“兰亭奖”创作奖;“孔子艺术奖”书法展一等奖;甘肃省委、省政府七、八届敦煌文艺奖二

  “我的书法学习是从孩提时候开始的,但真正的把书法当做事业来做,也就是‘生活艺术化,艺术生活化’是从2000年上大学开始的。”曹恩东说起话来语速十分舒缓,这从一个侧面映射出了他被艺术熏陶数十年而沉淀出的平静内心。“我深知基础的重要,‘麻布衫上难绣花’,学书十余载,用功之勤,费纸之多。我仅仅在大学一年级所习楷书用的毛边纸,接起来便可围操场一圈。”

  “习书从唐楷入手,此后逐渐扩展到北魏时期的墓志造像、摩崖石刻和历代草书的涵泳,以强化和丰富楷书的运笔和造型,以增强草书线条的‘三感一律’即:力感、质感、动感和节律。”他说:“我在临池的同时,更用思之掘进。从不盲目临帖,而是有选择、有目的、有方法、有步骤地临,选中一帖,掌握吃透,以此为基础,广览博涉,触类旁通。”

  积累无疑是重要的,但从曹恩东身上可以深切感受到另一种认识,那便是思想比积累更重要。

  “缺乏思想引领的积累,只会产生匠人。”曹恩东直言不讳地告诉记者:“在这期间,接触到一些省内外书法前辈,他们对我的艺术成长,有很大的帮助。尤其,在今年由徐利明教授主持的国家艺术基金书法创作人才研修班上的学习,在‘加强功底、拓宽书路、实现可持续发展’的教学目标的引领下进行了系统的研习,收益颇丰。”

  据了解,曹恩东的楷书(小楷和魏楷)和草书皆先后荣获大奖。其中,楷书获第二届全国青年展二等奖,第五届全国新人展优秀奖,第三届书法“兰亭奖”创作奖,第二届全国永乐宫书法展优秀奖等奖项;草书获“孔子艺术奖”全国书法展一等奖等奖项。

  “人生常说有‘四喜’,这一次次荣誉便是对于书法人而言的‘金榜题名’时,颇有‘一日看尽长安花’的喜悦,因为这是书法专业机构对你的认可。”曹恩东笑着说:“当然,获奖是一种鼓励,属于昨天,艺术的追索永远在路上。”

  近几年,曹恩东一直进行多种书体的创作,追求魏楷和大草两种不同书写的极致,形成了自己独树一帜的认识。

  “造型是楷书的灵魂,线条是草书的精神。”曹恩东说:“在历史长河演进中,它们是由两条线索具体展开的。一是通过笔势纵向贯气,产生一种时间节律;另一是通过体势横向穿插,形成一种空间图式。如果说草书侧重笔势,是线条时间的运动,那么楷书侧重体势,是造型空间的构筑。这两种不同书体的书写追求,在具体的创作中,有着截然不同的表达方式。”

  曹恩东说:“在魏楷创作上,我强调书写性,追求造型是楷书的灵魂。着眼塑造线条本身主次方圆、粗细、长短的变化,留意单字内部部首位移、局部穿插、避让和分割所形成的余白处理,把握字、行间疏密、聚散关系,同时,我将某些篆隶结体改造后在创作中运用,增加古意和趣味性;某些高度约定俗成行草结体和异体字引进来,增加轻松和陌生感;在各种态势造型中,求得一种哲的意象、画的形态、文的浪漫的空间图式。”

  “成功的楷书作品应该有魂、有体。”曹恩东强调:“魂者,动也。动即活,是线条之运动。体乃行、草、篆、隶之备有,即楷中有行之动、草之简、隶之古、篆之力。不要以楷养楷,要以他体补楷。‘伯英不真,而点画狼藉;元常不草,而使转纵横。’就用笔而言,可以行草笔意改造早已成‘规矩’的笔法,使其轻松、自然、丰富。结体方面,可以将某些篆隶结体改造后利用,增加古意和陌生感;可以将某些约定俗成的行草结体引进来,增加轻松感和跳荡性;甚至向古代民间的简牍缣帛、写卷残纸等学习借鉴,以便开拓视野,增加抒情因素。”

  他说:“在楷书大字创作中,甚至可将行草墨法借鉴应用,以丰富墨韵及书写性。最根本的一点是,楷书创作,虽说结构是灵魂,用笔是精髓,但必须强化书写性和抒情性。写出来的字,不能‘正襟危坐,如对至尊’,像科举时代要求的那样去表现乌、方、光,而是要‘顾盼多姿,逸趣横生’,成为书家内心观照下‘写心’‘写意’的有‘新意味’的形式。”

  “草书是一种情感的书写,我在线条与时空自由而丰富的变化中,追求线条是草书的精神。”曹恩东的理解客观、细腻。“但这种线条不是简单的快速书写,而是在实笔(笔线本身)提按、转折、出入与虚笔(可虚、可实)的对比穿插中,在线条之间编组与划片的主客时序关照中,在情性与法度互溶相发的书写惯性中,进行控制线条的运动轨迹。另外,我常参‘篆隶笔意’,增加线条的圆劲和厚朴感。借鉴简牍缣帛、写卷残纸等墨迹的破锋、散锋使用,增加线条的多变性和抒情味。在各种对比线条中,求得一种含有舞的飞动、乐的合奏,诗的意境的时间表征。”

  “纵观历代草书高峰,王羲之是闲情的流畅,张旭是越法的醉舞,黄庭坚是寓理的放歌,祝允明是尚态的散淡,徐渭则是狂飙中的哭诉。”他认为:“用笔是草书的精神,成功的草书创作,不是线条简单的快速书写,而是在轻与重、粗与细、长与短的节奏中,在笔锋转与折、逆与顺的交替中,在空间与时间的双向进程中,在激情与理性的碰撞中,一次性完成而不可复制。作品要给人以宏大静穆之感,而不是无休止的运动感,要透露出楷之稳、行之劲、隶之朴及篆之圆活,在纵向连绵映带、天女散花般的点画中,寻觅结构的诡异。”

  “草书的关键是运动、核心是变化、特点是贯气与便捷,本质则是在连续的运动中实现线质与空间自由而丰富的变化。”曹恩东说:“草书杰作能不断地给人以启示:汉魏注重字的草性关系,通过增加章草的迅捷与贯气,化篆隶意为草书范式;唐宋注重字势的草性关系,通过增加点线的震荡与组合,加行楷韵为草书笔法;明清注重字幅的草性关系,通过增加提按、顿挫,以及平动的笔法和拓展大开大阖的字形,辟行草夹杂、以草作行的境界。”

  “总的来说,书法创作就是制造并协调各种矛盾,矛盾越强烈,内容也就越丰富。而协调才能使诸多矛盾违而不犯,和而不同。”他说:“情感是书法的源泉,形式是书法的载体,笔墨是书法的内核。有深刻内涵的书法创作,应该是所书文本与艺术创作的完美结合与展现。法是情的工具,不是情的桎梏,尊法抑情——发乎情而合于法止乎礼;越法纵情——信手拈来自有神。”

  “也就是说,楷需草意而活,草需楷力而稳;楷过稳而失其活,草过流而失其厚。不仅要着眼于塑造线条、造型的多姿,而且要着眼于经营单元字型的多姿,留意于字内线条的穿插避让,以及被线条分割所形成的空白的虚意,在丰富多彩的字型中,显示线条的多变与丰富。”

  人们都说,好的作品应该是所书文本和书法表达形式完美的结合,但这种境界却不容易创造和把握。

  “在书法创作中既要注重内容也要注重形式。”曹恩东告诉记者:“具体来说,文字内容如‘大江东去’式的文学语境,我会选择大草巨幅进行书写,其汪洋恣肆的气势符合所表达的文学色彩。再如‘小桥流水’般的诗文,我会选择小楷进行表达,以期达到文字内容的情境与书法表达形式完美的呈现。”

  从2005年起,曹恩东开始参加中国书法家协会展览,当时投了第五届全国新人展,一直到2012年投稿“孔子艺术奖”后,就不太投稿了。过了几年,他又萌生了投稿的念想,也是想通过投稿检验近年来自己在楷、草书研习上的些许想法。于是,又先后向第二届全国楷书展、第四届全国草书展投了稿,且两种书体都入了展。

  “对我来说,这是书法评审专家对我又一次的肯定。”他感慨地说:“我们这一代书法人的成长,得益于全国上下繁荣、自然的文化发展氛围,这无形中孕育出了诸多展示才华、检验成果的专业平台。但是,若想在这些平台上崭露头角,必须踏踏实实地磨练自己的技艺、加深文化修养,进而在实现自己艺术追求的同时,在群英荟萃的当代文化艺术界绽放光彩。”

  兰州日报全媒体首席记者李超文/图

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